最好的时光

连续奋战两天，昨晚连追三场。老妈说，没见过你这么卖命的。好么，就当刚回家，让我一次疯个够。

昨晚我的蓝色军团首次亮相，在黄健翔的啧啧称赞声中四平八稳拿到三分。强队们果然不负众望，但黑马们如果不黑，世界杯也少了许多乐趣。所以我窃希望法国队今晚给我们点惊喜，嘿嘿。

托蒂还是一副神游样，好在他不是我所关心的。我关心的只是深蓝色球衣的所谓代号，亚平宁半岛上忧郁气质的集合。无论是从巴乔到马尔蒂尼，或是英扎吉。幼时看球，总是代有功利色彩的。只有意大利人可以把紧身球衣穿的如此迷人，只有意大利人的眼睛，深邃空灵的如清湖般经的住窥视。再如果说，我还喜欢意大利的悲情，与巴乔有关吧。总之，因为某种情节喜欢英格兰，也因为某种气质喜欢意大利了。

其实昨晚，最兴奋的还是捷克的比赛。尽管一次次被对方造越位吹的满场跑，但看着数个长人们一回回流水般的推进，罗西基抬脚就抽，皮球正飞网窝，真是爽到心呐！12点那段最难熬了，到是情绪高涨的看完整场，我开始说我要看捷克了。好看的球就是这样踢出来的！谁让我喜欢的队踢的都不好看呢。意大利昨晚也不错了，到是终有狭路相逢之时，最尖的矛碰最坚的盾，那场球有点不忍啊。

至于第一场，戏剧不过的比赛也正好让足球再圆一回了。其实出于民族情绪，我对日本向来感觉复杂，但欣赏他们的技术，到不定一定希望他们输。只是这功亏一篑的样本，又是来年黑色几分钟的好案例了。其实看看MSN上大家随时跟进的签名，就足以制造乐趣了。

今夏，就是足球的乐趣。我可怜的黑眼圈，为什么白天总睡的不好呢！

基本上，过了很久会回归一次。直挺挺的像僵尸倒在床上，闭眼就睡，睁眼就迟。梦一个接一个做，边挣扎着就是醒不了。

基本上，这个状态还比较满意。据上次的周期太远了，有选择的话，睡不醒也是一种幸福。尤其这个对我来说真的可遇不可求。

拿出旧CD出来听，每张每张都还那么熟。这些声音我原已听过这么多遍，翻出新花来也着实不易。其实一些坚持变成习惯的时候，又会安于顺其自然。奶茶的声音真文艺，那年的情书被她念的丝丝悦耳。最近又在翻《林徽音传》，难怪游泳时想着的都是变成一片水草。

继续看《欲望都市》。被主妇这样惶而结尾有点不甘。这个剧战线太长了，一直断断续续。知道了结果回看，情节也都成了陪衬。况且被我猜中的部分越来越多，看看热闹打发零散时间足矣。整段的时间再留给电影，这样最好。

这几天效率下降。不是不在用功，做梦都是在发问卷，不是不上心。但终究是干的少，想的多。很多非我意愿决定，只能双手祈求遇到善人。

我想，回家前，我总是很忧郁，呵呵。

总有些事情靠不上谱。两人间的关系是博弈是角力，挣扎的结果双方都不轻松。当你全心全意往前，他在踯躅后退；当你已然抽身离散，他又殷殷朝前。当你心想靠近一点，脚步又停了下来；当你脚步跟上了，心却又止住了，也许等你调整好姿态，他已渐渐离开。到头来一切都只在原点处徘徊，还枉了这一路的进退两难。昨天的故事只写了个开头就不想继续了，怕只怕这又成烂俗。

晚上看到一个贴子，一个小姑娘面临感情问题向大家求救，如何才能善意的让他知难而退。男孩竟然在文字版发了贴，字字凿凿情真意切。串起整个原委，原来这又是个你进我退，你实我虚的太极游戏。怪就怪有人深陷其中，有人抽身事外。于是这点谱，还是没有靠上。不过高考在即，大家还都劝他们努力学习，认真备考才是王道了。

我饶有兴趣看完的，本来是想说说年轻真好，怎么就说到不靠谱上去了呢。

挑了一张记录片看《茶马古道》。关注这个片子挺早的，因为对古老静谧的生存环境总有一种莫名的敬畏感，再就是对田壮壮导演本身的好感。碟也存了很久了，找到一个心静的中午才把它看完。

《茶马古道》系列的一个名字是《德拉姆》。片中马夫一匹被砸死了的马就叫这个名字，德拉姆藏语是“平安女仙”的意思，取其意也就向往着最简单的平安，幸福。所以马夫在讲述与马的关系一段还是满震撼的。不过整部片子以马夫所走行程为线，记录的主要还是沿途居住人民的生活。固定镜头看着很舒服，适时的配乐，广袤的背景，让人心沉却不敢惊动。受访的对象各有特点，遭遇经历也颇为传奇，就像他们居住的土地一样，充满了神秘的色彩。其中有对宗教的理解，在他们眼里信仰的含义，也有他们对婚姻、生计、幸福的追求。质朴、真诚、甚至有些原始。说道底，是他们在那样的条件下如何适应环境，皈依自然的过程。
印象深的除了片中丛山峻岭，险滩沙池的自然景观，还有蔼蔼的雾气与缭绕的烟气。一个俯拍镜头下的田园生烟和居民屋中烟香盘旋上升，人物安静说话的一幕都很难忘。影片最后的结束也是在笼罩在雾气之中的，悠扬的驮铃声与开篇呼应，结束了一路的行程。

由于海拔的原因，这里的居民应该是居高的一群，能更接近天空的生存，同时他们也是最厚重的一群，脚踏泥土的顽强自处，这也是看完后最大感触了。碟套上田壮壮的话是这样的：“居住在这里的民族，就像高原的山脉一样，不卑不亢，充满了传奇般的色彩，与自然和谐地并存―我们这些从外边来的人，只能仰视他们、欣赏他们、赞美他们―这里能给你一种力量，一份祥和及发自内心的喜悦，他们并不会因为你的赞美而改变自己。”

“一九九三年的某一天，竹中直人在书店看到荒木经惟与妻子阳子合著的摄影散文集《东京日和》。这本书原本是在杂志上连载的，后来阳子因病辞世，书的后半部分是荒木怀念阳子的文字。竹中因此书的感动而萌生了要把它拍成电影的念头。在写剧本的过程中，发觉书中荒木的性格与细节于角色有所局限，于是只保留了荒木的摄影师身份，并把名字改为岛津巳喜男（竹中喜爱的两位导演的名字合二为一）。这也是后来一些影评认为此片在写实与艺术加工之间失了平衡，有美化荒木之嫌的原因。一九九七年七月七日，《东京日和》拍摄完成。这一天，恰恰是荒木与阳子的结婚纪念日。” 


 
东京日和是日本的一个节气，这个名字听起来却觉得很小津。从一开始融融的布景和构图。中山美穗美的易碎，竹中直人我私下里觉得长的像方文山，他的表情太敏感丰富，不曾想到竟如此细腻。
但还是有点辜负这片子，我始终想着女主角会在什么样的场景突然死去，或者情节能够陡然峰回路转。如此气质的电影，是我想的太多了。
罐太郎的幸福。如果幸福可以如此微薄且厚重，还是能不经意刺到某根心弦。岛国的电影，有时真能温存至此，细致至此。
岛津巳喜男，成濑和哪个岛津呢？

loading...